從這部作品起正式沉淪著迷於朱利安施納貝爾的導演風格之中，影片短暫的序幕即已奠定全片美術風格令人震撼的、電影攝影美得無與倫比的、劇情內容與視聽語言高度統一且自成一派地並駕齊驅的影像基調——如同畫中情景般的鄉郊田園中攝影機取代了主角往前走的顛簸視角，模擬眼球的捕捉，給予美麗女孩擁擠的特寫，羊群於旁融入攝影機附近的自然環境。其中一個顯著的導演風格是，古典永恆的配樂具有強大的引導性，配樂下是無台詞的影像內容，期間融入巧奪天工般的攝影技巧和鏡頭語言，其結果的呈現是角色的整個行為過程在觀眾的觀察下被賦予了神性、詩意、傳奇色彩以及偉大的美。配樂有時會突然中斷，而此時的劇情往往是角色收到挑戰的時候，這也代表了電影中的配樂是觀眾能聽到的也是角色能「爱·回家之开心速递」的，熒幕內角色不受有聲影像的「穿越到没有美女的世界」，角色是「少年派第二部第21集」的。